THE RESISTANCE OF THE BODY ||| A RESISTÊNCIA DO CORPO
Mendes Wood DM, Brussels – Belgium, 2018 ||| Mendes Wood DM, Bruxelas – Bélgica, 2018
Curated by Thyago Nogueira ||| Curadoria de Thyago Nogueira
Project developed with the support of Instituto Moreira Salles. Image processing: IMS Photography Team and Letícia Ramos. ||| Projeto desenvolvido com o apoio do Instituto Moreira Salles. Processamento de Imagens: Equipe fotográfica do IMS e Letícia Ramos.
April 18th to May 26th 2018 ||| 18 de Abril a 26 de Maio, 2018
Letícia Ramos is a photographer-scientist, a traveler through the centuries, revisiting the inventions which changed the way we represent the world. Her work is frequently the result of a long process involving the development of devices and techniques to reach a certain goal, and her photographic images are the material expression of this search, like maps recording a journey. It is not for nothing, many of her photographs appear abstract or coded, challenging everyone with their power to synthesize. ||| Letícia Ramos é uma fotógrafa-cientista, uma viajante pelos séculos, revisitando as invenções que mudaram a forma como representamos o mundo. O seu trabalho é frequentemente o resultado de um longo processo de desenvolvimento de dispositivos e técnicas para atingir um determinado objetivo, e as suas imagens fotográficas são a expressão material desta procura, como mapas que registram uma jornada. Não é à toa, muitas de suas fotografias aparecem abstratas ou codificadas, desafiando a todos com seu poder de sintetizar.
This work refers to the developments of the Industrial Revolution, a period in which the photograph was used to support scientific theses, improve the “workshop of the world” and expand productive capacity. Then we come to the time of Frederick Winslow Taylor (1856-1915), the American engineer who is known for his studies of the movements of British workers so that they could be improved and repeated. The improvement of machinery was the improvement of men. ||| Este trabalho remete aos desdobramentos da Revolução Industrial, período em que a fotografia foi utilizada para apoiar teses científicas, melhorar a “oficina do mundo” e ampliar a capacidade produtiva. Chegamos então ao tempo de Frederick Winslow Taylor (1856-1915), o engenheiro americano conhecido por seus estudos sobre os movimentos dos trabalhadores britânicos para que pudessem ser aprimorados e repetidos. O aperfeiçoamento das máquinas era o aperfeiçoamento dos homens.
In 1916, in the best example of Taylorism, the couple Frank and Lillian Gilbreth published the article “The Effect of Motion Study upon the Workers.” The Gilbreths used photography and animation to study work cycles and find out how to make them shorter and more efficient, reducing fatigue. The Gilbreths enthused “Time and motion studies make any activity interesting.” The workers who participate in the studies will be “more efficient, successful and happy.” ||| Em 1916, no melhor exemplo do Taylorismo, o casal Frank e Lillian Gilbreth publicou o artigo “O estudo do efeito do movimento sobre os trabalhadores”. Os Gilbreths usaram a fotografia e a animação para estudar os ciclos de trabalho e descobrir como torná-los mais curtos e eficientes, reduzindo a fadiga. Os Gilbreths entusiasmaram-se com “Os estudos de tempo e movimento tornam qualquer atividade interessante”. Os trabalhadores que participarem dos estudos serão “mais eficientes, bem-sucedidos e felizes”.
To achieve their objective, the Gilbreths combined studies of work movements, timing, standard work elements (“therbligs”), and chronocyclegraphs – photographs of workers’ movements, traced through a trail of light. The photographs were taken by exposing the photographic plate for the duration of the activity and fixing small lightbulbs to the bodies of the workers, so that their light would register the movement of their limbs. ||| Para atingir seu objetivo, os Gilbreths combinaram estudos de movimentos de trabalho, tempo, elementos de trabalho padrão (“therbligs") e cronociclégrafos - fotografias dos movimentos dos trabalhadores, traçados por um rastro de luz. As fotografias foram tiradas expondo a chapa fotográfica durante a atividade e fixando pequenas lâmpadas no corpo dos trabalhadores, para que sua luz registrasse o movimento de seus membros.
The chronocyclegraphs were a development of pioneering research by Eadweard Muybridge (1830-1904) and Étienne-Jules Marey (1830-1904). With the appearance of sculptural light spirals, the chronocyclegraphs were curiously in tune with the production of futuristic artists, who also promoted the utopia of man-machine, but did not foresee that scientific positivism could use photography to increase the economic exploitation of the worker. ||| Os cronociclégrafos foram um desenvolvimento da pesquisa pioneira de Eadweard Muybridge (1830-1904) e Étienne-Jules Marey (1830-1904). Com o surgimento de espirais escultóricas de luz, os cronociclogramas curiosamente sintonizavam-se com a produção de artistas futuristas, que também promoviam a utopia do homem-máquina, mas não previam que o positivismo científico pudesse usar a fotografia para aumentar a exploração econômica do trabalhador.
In A resistência do corpo (Resistance of a Body), Letícia simulates a controlled environment to test the reaction of bodies to what happens during street demonstrations. Cameras, puppets and mannequins mimic the visual repertoire of scientific studies in photos of thrown objects, communication by mobile phones in social networks, and the impact of water jets. ||| Em A resistência do corpo, Letícia simula um ambiente controlado para testar a reação dos corpos ao que acontece durante as manifestações de rua. Câmeras, fantoches e manequins imitam o repertório visual de estudos científicos em fotos de objetos arremessados, comunicação por celular em redes sociais e impacto de jatos d'água.
Following the same process as the Gilbreths, Letícia carried out numerous tests. In some images, a head, a bust and a hand caught in something are hit by jets of water, the backlit drops spreading out like the Milky Way. In another image, a doll smashes on the ground, as if it were a living person. ||| Seguindo o mesmo processo dos Gilbreths, Letícia fez inúmeros testes. Em algumas imagens, uma cabeça, um busto e uma mão presos em alguma coisa são atingidos por jatos d'água, as gotas iluminadas se espalhando como a Via Láctea. Em outra imagem, uma boneca se espatifa no chão, como se fosse uma pessoa viva.
The fragmented bodies, the mechanical devices, the dark background with dots of light, all establish a calculated and mysterious atmosphere, as if we were immersed in a robotic or space experience. The use of photography gives veracity to the work and gives even an unlikely situation a documentary feel when photographed. ||| Os corpos fragmentados, os dispositivos mecânicos, o fundo escuro com pontos de luz, todos estabelecem uma atmosfera calculada e misteriosa, como se estivéssemos imersos em uma experiência robótica ou espacial. O uso da fotografia dá veracidade ao trabalho e dá até mesmo uma situação improvável, uma sensação documental quando fotografada.
Small screens show videos of points of light outlining the motion of a falling body. Why is it falling? Gradually, the work becomes abstract. The image of a message being sent on a cell phone, typed by a hand clothed with a sleeve of balls and photographed with a strobe light, resembles a set of atoms vibrating in space. Another message is sent, registered with a glove dotted with lights and divided into blue images, seeming to show an electric discharge, the same as those that a small Polaroid camera takes. The transparent blue of the images reveals that x-ray plates are being used rather than film – the same plates that medicine uses to investigate the mysteries of the body. Another plate shows a mannequin and a single hand, as if they were making a strange and surreal call for help. ||| Quatro telas pequenas mostram vídeos de pontos de luz delineando o movimento de um corpo em queda. Por que está caindo? Gradualmente, o trabalho se torna abstrato. A imagem de uma mensagem enviada em um telefone celular, digitada por uma mão coberta com uma manga de bolas e fotografada com uma luz estroboscópica, lembra um conjunto de átomos vibrando no espaço. Outra mensagem é enviada, registrada com uma luva pontilhada de luzes e dividida em imagens azuis, parecendo mostrar uma descarga elétrica, a mesma que uma pequena câmera Polaroid tira. O azul transparente das imagens revela que estão sendo usadas placas de raios X em vez de filme - as mesmas que a medicina usa para investigar os mistérios do corpo. Outra placa mostra um manequim e uma única mão, como se estivessem fazendo um pedido estranho e surreal de ajuda.
Letícia’s images do not make things clearer. It is possible that the figure throwing the object represents a protester. The person sending the message on the cell phone could be anyone. The water jets could be the responsibility of the police. ||| As imagens de Letícia não deixam as coisas mais claras. É possível que a figura que lança o objeto represente um manifestante. A pessoa que envia a mensagem no celular pode ser qualquer pessoa. Os jatos de água podem ser da responsabilidade da polícia.
How much can a body resist in street demonstrations? Who is interested in these visual representations of impacts? Mannequins and test dummies are frequently used in industry to avoid harming real people, mainly in situations of extreme risk. The videos made by vehicle manufacturers to study the effects of a high velocity impact on bodies are well known. Even though the availability of these images can increase our sense of security, they can also have the opposite effect, diminishing our perception of the risks to which we are subjected, or frightening us through the indirect display of the physical repression to which we are subject. ||| Quanto um corpo pode resistir em manifestações de rua? Quem está interessado nessas representações visuais dos impactos? Manequins e manequins de teste são muito utilizados na indústria para evitar ferir pessoas reais, principalmente em situações de risco extremo. São conhecidos os vídeos feitos por fabricantes de veículos para estudar os efeitos de um impacto de alta velocidade em carrocerias. Ainda que a disponibilidade dessas imagens possa aumentar nosso senso de segurança, elas também podem ter o efeito contrário, diminuindo nossa percepção dos riscos a que estamos sujeitos, ou nos assustando pela exibição indireta da repressão física a que estamos sujeitos.
If we saw the pictures of people affected by car crashes, perhaps we would not support the high velocity industry. Images of weapons and the police, often shown by the authorities to convey a sense of security, also intimidate us. Increases in firepower and more powerful weapons of war have led to an ever-more abstract representation of violence. It is now rare to see photographs from the battle front – they come from drones and satellites. ||| Se víssemos as fotos de pessoas afetadas por acidentes de carro, talvez não apoiaríamos a indústria de alta velocidade. Imagens de armas e da polícia, muitas vezes mostradas pelas autoridades para transmitir uma sensação de segurança, também nos intimidam. O aumento do poder de fogo e armas de guerra mais poderosas levaram a uma representação cada vez mais abstrata da violência. Agora é raro ver fotos da frente de batalha - elas vêm de drones e satélites.
Indirect representation also dehumanizes, is what the artist appears to say in this dark and disturbing work where photograph is made into a still-life, or almost still. ||| A representação indireta também desumaniza, é o que a artista parece dizer nesta obra sombria e perturbadora onde a fotografia se transforma em natureza morta, ou quase parada.
Thyago Nogueira
Head of Contemporary Photography at Instituto Moreira Salles, Brazil, and editor at ZUM magazine.
English version: Stephen Rimmer ||| Thyago Nogueira
Chefe de Fotografia Contemporânea do Instituto Moreira Salles, Brasil, e editor da revista ZUM.
Mendes Wood DM, Brussels – Belgium, 2018 ||| Mendes Wood DM, Bruxelas – Bélgica, 2018
Curated by Thyago Nogueira ||| Curadoria de Thyago Nogueira
Project developed with the support of Instituto Moreira Salles. Image processing: IMS Photography Team and Letícia Ramos. ||| Projeto desenvolvido com o apoio do Instituto Moreira Salles. Processamento de Imagens: Equipe fotográfica do IMS e Letícia Ramos.
April 18th to May 26th 2018 ||| 18 de Abril a 26 de Maio, 2018
Letícia Ramos is a photographer-scientist, a traveler through the centuries, revisiting the inventions which changed the way we represent the world. Her work is frequently the result of a long process involving the development of devices and techniques to reach a certain goal, and her photographic images are the material expression of this search, like maps recording a journey. It is not for nothing, many of her photographs appear abstract or coded, challenging everyone with their power to synthesize. ||| Letícia Ramos é uma fotógrafa-cientista, uma viajante pelos séculos, revisitando as invenções que mudaram a forma como representamos o mundo. O seu trabalho é frequentemente o resultado de um longo processo de desenvolvimento de dispositivos e técnicas para atingir um determinado objetivo, e as suas imagens fotográficas são a expressão material desta procura, como mapas que registram uma jornada. Não é à toa, muitas de suas fotografias aparecem abstratas ou codificadas, desafiando a todos com seu poder de sintetizar.
This work refers to the developments of the Industrial Revolution, a period in which the photograph was used to support scientific theses, improve the “workshop of the world” and expand productive capacity. Then we come to the time of Frederick Winslow Taylor (1856-1915), the American engineer who is known for his studies of the movements of British workers so that they could be improved and repeated. The improvement of machinery was the improvement of men. ||| Este trabalho remete aos desdobramentos da Revolução Industrial, período em que a fotografia foi utilizada para apoiar teses científicas, melhorar a “oficina do mundo” e ampliar a capacidade produtiva. Chegamos então ao tempo de Frederick Winslow Taylor (1856-1915), o engenheiro americano conhecido por seus estudos sobre os movimentos dos trabalhadores britânicos para que pudessem ser aprimorados e repetidos. O aperfeiçoamento das máquinas era o aperfeiçoamento dos homens.
In 1916, in the best example of Taylorism, the couple Frank and Lillian Gilbreth published the article “The Effect of Motion Study upon the Workers.” The Gilbreths used photography and animation to study work cycles and find out how to make them shorter and more efficient, reducing fatigue. The Gilbreths enthused “Time and motion studies make any activity interesting.” The workers who participate in the studies will be “more efficient, successful and happy.” ||| Em 1916, no melhor exemplo do Taylorismo, o casal Frank e Lillian Gilbreth publicou o artigo “O estudo do efeito do movimento sobre os trabalhadores”. Os Gilbreths usaram a fotografia e a animação para estudar os ciclos de trabalho e descobrir como torná-los mais curtos e eficientes, reduzindo a fadiga. Os Gilbreths entusiasmaram-se com “Os estudos de tempo e movimento tornam qualquer atividade interessante”. Os trabalhadores que participarem dos estudos serão “mais eficientes, bem-sucedidos e felizes”.
To achieve their objective, the Gilbreths combined studies of work movements, timing, standard work elements (“therbligs”), and chronocyclegraphs – photographs of workers’ movements, traced through a trail of light. The photographs were taken by exposing the photographic plate for the duration of the activity and fixing small lightbulbs to the bodies of the workers, so that their light would register the movement of their limbs. ||| Para atingir seu objetivo, os Gilbreths combinaram estudos de movimentos de trabalho, tempo, elementos de trabalho padrão (“therbligs") e cronociclégrafos - fotografias dos movimentos dos trabalhadores, traçados por um rastro de luz. As fotografias foram tiradas expondo a chapa fotográfica durante a atividade e fixando pequenas lâmpadas no corpo dos trabalhadores, para que sua luz registrasse o movimento de seus membros.
The chronocyclegraphs were a development of pioneering research by Eadweard Muybridge (1830-1904) and Étienne-Jules Marey (1830-1904). With the appearance of sculptural light spirals, the chronocyclegraphs were curiously in tune with the production of futuristic artists, who also promoted the utopia of man-machine, but did not foresee that scientific positivism could use photography to increase the economic exploitation of the worker. ||| Os cronociclégrafos foram um desenvolvimento da pesquisa pioneira de Eadweard Muybridge (1830-1904) e Étienne-Jules Marey (1830-1904). Com o surgimento de espirais escultóricas de luz, os cronociclogramas curiosamente sintonizavam-se com a produção de artistas futuristas, que também promoviam a utopia do homem-máquina, mas não previam que o positivismo científico pudesse usar a fotografia para aumentar a exploração econômica do trabalhador.
In A resistência do corpo (Resistance of a Body), Letícia simulates a controlled environment to test the reaction of bodies to what happens during street demonstrations. Cameras, puppets and mannequins mimic the visual repertoire of scientific studies in photos of thrown objects, communication by mobile phones in social networks, and the impact of water jets. ||| Em A resistência do corpo, Letícia simula um ambiente controlado para testar a reação dos corpos ao que acontece durante as manifestações de rua. Câmeras, fantoches e manequins imitam o repertório visual de estudos científicos em fotos de objetos arremessados, comunicação por celular em redes sociais e impacto de jatos d'água.
Following the same process as the Gilbreths, Letícia carried out numerous tests. In some images, a head, a bust and a hand caught in something are hit by jets of water, the backlit drops spreading out like the Milky Way. In another image, a doll smashes on the ground, as if it were a living person. ||| Seguindo o mesmo processo dos Gilbreths, Letícia fez inúmeros testes. Em algumas imagens, uma cabeça, um busto e uma mão presos em alguma coisa são atingidos por jatos d'água, as gotas iluminadas se espalhando como a Via Láctea. Em outra imagem, uma boneca se espatifa no chão, como se fosse uma pessoa viva.
The fragmented bodies, the mechanical devices, the dark background with dots of light, all establish a calculated and mysterious atmosphere, as if we were immersed in a robotic or space experience. The use of photography gives veracity to the work and gives even an unlikely situation a documentary feel when photographed. ||| Os corpos fragmentados, os dispositivos mecânicos, o fundo escuro com pontos de luz, todos estabelecem uma atmosfera calculada e misteriosa, como se estivéssemos imersos em uma experiência robótica ou espacial. O uso da fotografia dá veracidade ao trabalho e dá até mesmo uma situação improvável, uma sensação documental quando fotografada.
Small screens show videos of points of light outlining the motion of a falling body. Why is it falling? Gradually, the work becomes abstract. The image of a message being sent on a cell phone, typed by a hand clothed with a sleeve of balls and photographed with a strobe light, resembles a set of atoms vibrating in space. Another message is sent, registered with a glove dotted with lights and divided into blue images, seeming to show an electric discharge, the same as those that a small Polaroid camera takes. The transparent blue of the images reveals that x-ray plates are being used rather than film – the same plates that medicine uses to investigate the mysteries of the body. Another plate shows a mannequin and a single hand, as if they were making a strange and surreal call for help. ||| Quatro telas pequenas mostram vídeos de pontos de luz delineando o movimento de um corpo em queda. Por que está caindo? Gradualmente, o trabalho se torna abstrato. A imagem de uma mensagem enviada em um telefone celular, digitada por uma mão coberta com uma manga de bolas e fotografada com uma luz estroboscópica, lembra um conjunto de átomos vibrando no espaço. Outra mensagem é enviada, registrada com uma luva pontilhada de luzes e dividida em imagens azuis, parecendo mostrar uma descarga elétrica, a mesma que uma pequena câmera Polaroid tira. O azul transparente das imagens revela que estão sendo usadas placas de raios X em vez de filme - as mesmas que a medicina usa para investigar os mistérios do corpo. Outra placa mostra um manequim e uma única mão, como se estivessem fazendo um pedido estranho e surreal de ajuda.
Letícia’s images do not make things clearer. It is possible that the figure throwing the object represents a protester. The person sending the message on the cell phone could be anyone. The water jets could be the responsibility of the police. ||| As imagens de Letícia não deixam as coisas mais claras. É possível que a figura que lança o objeto represente um manifestante. A pessoa que envia a mensagem no celular pode ser qualquer pessoa. Os jatos de água podem ser da responsabilidade da polícia.
How much can a body resist in street demonstrations? Who is interested in these visual representations of impacts? Mannequins and test dummies are frequently used in industry to avoid harming real people, mainly in situations of extreme risk. The videos made by vehicle manufacturers to study the effects of a high velocity impact on bodies are well known. Even though the availability of these images can increase our sense of security, they can also have the opposite effect, diminishing our perception of the risks to which we are subjected, or frightening us through the indirect display of the physical repression to which we are subject. ||| Quanto um corpo pode resistir em manifestações de rua? Quem está interessado nessas representações visuais dos impactos? Manequins e manequins de teste são muito utilizados na indústria para evitar ferir pessoas reais, principalmente em situações de risco extremo. São conhecidos os vídeos feitos por fabricantes de veículos para estudar os efeitos de um impacto de alta velocidade em carrocerias. Ainda que a disponibilidade dessas imagens possa aumentar nosso senso de segurança, elas também podem ter o efeito contrário, diminuindo nossa percepção dos riscos a que estamos sujeitos, ou nos assustando pela exibição indireta da repressão física a que estamos sujeitos.
If we saw the pictures of people affected by car crashes, perhaps we would not support the high velocity industry. Images of weapons and the police, often shown by the authorities to convey a sense of security, also intimidate us. Increases in firepower and more powerful weapons of war have led to an ever-more abstract representation of violence. It is now rare to see photographs from the battle front – they come from drones and satellites. ||| Se víssemos as fotos de pessoas afetadas por acidentes de carro, talvez não apoiaríamos a indústria de alta velocidade. Imagens de armas e da polícia, muitas vezes mostradas pelas autoridades para transmitir uma sensação de segurança, também nos intimidam. O aumento do poder de fogo e armas de guerra mais poderosas levaram a uma representação cada vez mais abstrata da violência. Agora é raro ver fotos da frente de batalha - elas vêm de drones e satélites.
Indirect representation also dehumanizes, is what the artist appears to say in this dark and disturbing work where photograph is made into a still-life, or almost still. ||| A representação indireta também desumaniza, é o que a artista parece dizer nesta obra sombria e perturbadora onde a fotografia se transforma em natureza morta, ou quase parada.
Thyago Nogueira
Head of Contemporary Photography at Instituto Moreira Salles, Brazil, and editor at ZUM magazine.
English version: Stephen Rimmer ||| Thyago Nogueira
Chefe de Fotografia Contemporânea do Instituto Moreira Salles, Brasil, e editor da revista ZUM.